ARGUMENTO Y FRAGMENTOS DE "DON JUAN TENORIO", DE JOSÉ ZORRILLA

La acción transcurre en Sevilla, a orillas del Guadalquivir, en 1545, en los últimos años del emperador Carlos V. La primera parte transcurre en la noche de carnaval.

Hace tiempo D. Juan y D. Luis Mejía habían apostado para ver "quién de ambos sabía obrar peor, con mejor fortuna, en el término de un año", ese día se cumplía el lapso de tiempo, por lo tanto, D. Luis y D. Juan se vuelven a encontrar en la hostería de Buttarelli donde comparan sus hazañas.

Escena XII, 1a Parte - Acto I (Fragmento): D. Juan relata sus hazañas para ver quién ha ganado la apuesta:

DON JUAN:

Como gustéis, igual es,

que nunca me hago esperar.

Pues, señor, yo desde aquí,

buscando mayor espacio

para mis hazañas, di

sobre Italia, porque allí

tiene el placer un palacio.

De la guerra y del amor

antigua y clásica tierra,

y en ella el Emperador,

con ella y con Francia en guerra,

díjeme: «¿Dónde mejor?

Donde hay soldados hay juego,

hay pendencias y amoríos».

Di, pues, sobre Italia luego,

buscando a sangre y a fuego

amores y desafíos.

En Roma, a mi apuesta fiel,

fijé entre hostil y amatorio,

en mi puerta este cartel:

Aquí está don Juan Tenorio

para quien quiera algo de él.

De aquellos días la historia

a relataros renuncio;

remítome a la memoria

que dejé allí, y de mi gloria

podéis juzgar por mi anuncio.

Las romanas caprichosas,

las costumbres licenciosas,

yo gallardo y calavera,

¿quién a cuento redujera

mis empresas amorosas?

Salí de Roma por fin

como os podéis figurar,

con un disfraz harto ruin

y a lomos de un mal rocín,

pues me quería ahorcar.

Fui al ejército de España;

mas todos paisanos míos,

soldados y en tierra extraña,

dejé pronto su compaña

tras cinco o seis desafíos.

Nápoles, rico vergel

de amor, de placer emporio,

vio en mi segundo cartel:

Aquí está don Juan Tenorio,

y no hay hombre para él.

Desde la princesa altiva

a la que pesca en ruin barca,

no hay hembra a quien no suscriba,

y cualquier empresa abarca

si en oro o valor estriba.

Búsquenle los reñidores;

cérquenle los jugadores;

quien se precie que le ataje,

a ver si hay quien le aventaje

en juego, en lid o en amores.

Esto escribí; y en medio año

que mi presencia gozó

Nápoles, no hay lance extraño,

no hubo escándalo ni engaño

en que no me hallara yo.

Por dondequiera que fui,

la razón atropellé,

la virtud escarnecí,

a la justicia burlé

y a las mujeres vendí.

Yo a las cabañas bajé,

yo a los palacios subí,

yo los claustros escalé

y en todas partes dejé

memoria amarga de mí.

Ni reconocí sagrado,

ni hubo razón ni lugar

por mi audacia respetado;

ni en distinguir me he parado

al clérigo del seglar.

A quien quise provoqué,

con quien quiso me batí,

y nunca consideré

que pudo matarme a mí

aquel a quien yo maté.

A esto don Juan se arrojó,

y escrito en este papel

está cuanto consiguió,

y lo que él aquí escribió,

mantenido está por él.

Los rivales cuentan los muertos y las mujeres seducidas, al finalizar don Juan queda como vencedor; sin embargo, don Luis lo vuelve a desafiar diciéndole a don Juan que lo que le falta en la lista es "una novicia que esté para profesar", entonces don Juan le vuelve a apostar a don Luis que conquistará a una novicia y que, además, le quitará a su prometida, doña Ana de Pantoja.

D. LUIS:

¡Oh! Y vuestra lista es cabal.

D. JUAN:

Desde una princesa real

a la hija de un pescador,

¡oh!, ha recorrido mi amor

toda la escala social.

¿Tenéis algo que tachar?

D. LUIS:

Sólo una os falta en justicia.

D. JUAN:

¿Me la podéis señalar?

D. LUIS:

Sí, por cierto: una novicia

que está para profesar.

D. JUAN:

¡Bah! Pues yo os complaceré

doblemente, porque os digo

que a la novicia uniré

la dama de algún amigo

que para casarse esté.

D. LUIS:

¡Pardiez, que sois atrevido!

D. JUAN:

Yo os lo apuesto si queréis.

D. LUIS:

Digo que acepto el partido.

Para darlo por perdido,

¿queréis veinte días?

D. JUAN: Seis.

D. LUIS:

¡Por Dios, que sois hombre extraño!

¿cuántos días empleáis

en cada mujer que amáis?

D. JUAN:

Partid los días del año

entre las que ahí encontréis.

Uno para enamorarlas,

otro para conseguirlas,

otro para abandonarlas,

dos para sustituirlas

y una hora para olvidarlas.

Pero, la verdad a hablaros,

pedir más no se me antoja,

porque, pues vais a casaros,

mañana pienso quitaros

a doña Ana de Pantoja.

D. LUIS:

Don Juan, ¿qué es lo que decís?

D. JUAN:

Don Luis, lo que oído habéis.

DON LUIS:

Ved, don Juan, lo que emprendéis.

DON JUAN:

Lo que he de lograr, don Luis.

[...]

DON LUIS:

¿Estáis en lo dicho?

DON JUAN: Sí.

DON LUIS: Pues va la vida.

DON JUAN: Pues va.

Al oír el desafío, el comendador don Gonzalo de Ulloa, padre de doña Inés, que llevaba en un convento desde su infancia y estaba destinada a casarse con don Juan, deshace el matrimonio convenido. Por la noche, don Juan seduce a doña Ana haciéndose pasar por su prometido. Después, escala los muros del convento donde está encerrada doña Inés y la rapta. don Juan y doña Inés se enamoran locamente.

En este fragmento doña Inés empieza a manifestar su turbación y enamoramiento de don Juan, tras serle entregada una carta de este y poco antes de que escale los muros del convento y la rapte:

Dª INÉS:

No sé: desde que le vi,

Brígida mía, y su nombre

me dijiste, tengo a ese hombre

siempre delante de mí.

Por doquiera me distraigo

con su agradable recuerdo,

y si un instante le pierdo,

en su recuerdo recaigo.

No sé qué fascinación

en mis sentidos ejerce,

que siempre hacia él

se me tuerce

la mente y el corazón:

y aquí y en el oratorio,

y en todas partes, advierto

que el pensamiento divierto

con la imagen de Tenorio.

Y en este otro fragmento, doña Inés se despierta en casa de don Juan, tras ser raptada, y don Juan la enamora con sus palabras y le declara su amor; doña Inés le responde, en un diálogo inflamado de pasión y que es uno de los fragmentos más famosos de don Juan Tenorio. La llamada “escena del sofá”:

D. JUAN:

¡Cálmate, pues, vida mía!

Reposa aquí; y un momento

olvida de tu convento

la triste cárcel sombría.

¡Ah! ¿No es cierto,

ángel de amor,

que en esta apartada orilla

más pura la luna brilla

y se respira mejor?

Esta aura que vaga, llena

de los sencillos olores

de las campesinas flores

que brota esa orilla amena;

esa agua limpia y serena

que atraviesa sin temor

la barca del pescador

que espera cantando el día,

¿no es cierto, paloma mía,

que están respirando amor?

(…)

Dª INÉS:

Callad, por Dios, ¡oh, don Juan!,

que no podré

resistir

mucho tiempo sin morir,

tan nunca sentido afán.

¡Ah! Callad, por compasión,

que oyéndoos, me parece

que mi cerebro enloquece,

y se arde mi corazón.

¡Ah! Me habéis dado a beber

un filtro infernal sin duda,

que a rendiros os ayuda

la virtud de la mujer.

(…)

Tu presencia me enajena,

tus palabras me alucinan,

y tus ojos me fascinan,

y tu aliento me envenena.

¡Don Juan!, ¡don Juan!,

yo lo imploro

de tu hidalga compasión

o arráncame el corazón,

o ámame, porque te adoro.

Don Luis y don Gonzalo se enfrentan al protagonista en un duelo y don Gonzalo muere, por lo que Don Juan tiene que huir a Italia.

En la segunda parte, cinco años después, don Juan regresa a Sevilla y visita el cementerio donde está enterrada doña Inés, que murió de amor.

Reproducimos un fragmento del diálogo entre don Juan y el escultor que, en el cementerio, esculpe las estatuas de los muertos provocados por don Juan. Allí mismo, en el cementerio, don Juan .se entera de la muerte de su amada doña Inés:

D. JUAN:

Mas, ¡cielos, qué es lo que veo! O es ilusión de mi vista,

o a doña Inés el artista

aquí representa, creo.

ESCULTOR: Sin duda.

D. JUAN: ¿También murió?

ESCULTOR:

Dicen que de sentimiento

cuando de nuevo al convento

abandonada volvió

por don Juan.

D. JUAN:

¿Y yace aquí?

ESCULTOR: Sí.

D. JUAN:

¿La visteis muerta vos?

ESCULTOR: Sí.

D. JUAN: ¿Cómo estaba?

ESCULTOR:

¡Por Dios,

que dormida la creí!

Doña Inés también ha hecho una apuesta, pero con Dios: si logra el arrepentimiento del joven, los dos se salvarán pero, si no lo consigue, se condenarán eternamente. Ante la tumba de don Gonzalo, don Juan invita al comendador a cenar y éste lo invita a su vez a compartir la mesa de piedra con él en el panteón. Cuando el espíritu del Comendador está a punto llevarse a don Juan al infierno, doña Inés interviene y le ruega que se arrepienta. La joven gana la apuesta y los dos suben al cielo rodeados de cantos e imágenes celestiales:

JUAN: Mas yo, que no creo que haya

más gloria que esta mortal,

no hago mucho en brindis tal;

mas por complaceros, ¡vaya!

Y brindo a Dios que te dé

la gloria Comendador.

(Mientras beben se oye lejos un aldabonazo, que se supone dado en la puerta de la calle.)

Mas ¿llamaron?

CIUTTI.  Sí, señor.

JUAN: Ve quién.

CIUTTI.  (Asomando por la ventana.)

A nadie se ve.

¿Quién va allá? Nadie responde,

CAPITÁN CENTELLAS: Algún chusco.

AVELLANEDA:  Algún menguado

que al pasar habrá llamado

sin mirar siquiera dónde.

JUAN: (A CIUTTI.)

Pues cierra y sirve licor.

(Llaman otra vez más recio.)

Mas ¿llamaron otra vez?

CIUTTI.  Sí.

JUAN: Vuelve a mirar.

CIUTTI.  ¡Pardiez!

A nadie veo, señor.

JUAN:

Ciutti, si vuelve a llamar

suéltale un pistoletazo.

(Llaman otra vez, y se oye un poco mas cerca.)

¿Otra vez?

CIUTTI.  ¡Cielos!

AVELLANEDA: CAPITÁN CENTELLAS: ¿Qué pasa?

CIUTTI.  Que esa aldabada postrera

ha sonado en la escalera,

no en la puerta de la casa.

¿Qué dices?

AVELLANEDA: CAPITÁN CENTELLAS: (Levantándose asombrados.)

CIUTTI.  Digo lo cierto

nada más: dentro han llamado

de la casa.

JUAN: ¿Qué os ha dado?

¿Pensáis ya que sea el muerto?

Mis armas cargué con bala

Ciutti, sal a ver quién es.

(Vuelven a llamar más cerca.)

(…)

DON JUAN, CENTELLAS, AVELLANEDA, LA ESTATUA DE DON GONZALO

CAPITÁN CENTELLAS: ¡Jesús!

AVELLANEDA:  ¡Dios mío!

JUAN: ¡Qué es esto!

AVELLANEDA:  Yo desfallezco. (Cae desvanecido.)

CAPITÁN CENTELLAS: Yo expiro. (Cae lo mismo.)

JUAN: ¡Es realidad, o deliro!

Es su figura...., su gesto.

ESTATUA. ¿Por qué te causa pavor

quien convidado a tu mesa

viene por ti?

JUAN: ¡Dios! ¿No es ésa

la voz del comendador?

ESTATUA. Siempre supuse que aquí

no me habías de esperar.

JUAN: Mientes, porque hice arrimar

esa silla para ti.

Llega, pues, para que veas

que aunque dudé en un extremo

de sorpresa, no te temo,

aunque el mismo Ulloa seas.

ESTATUA. ¿Aún lo dudas?

JUAN: No lo sé.

ESTATUA. Pon, si quieres, hombre impío,

tu mano en el mármol frío

de mi estatua.

JUAN: ¿Para qué?

Me basta oírlo de ti:

cenemos, pues; mas te

advierto...

ESTATUA. ¿Qué?

JUAN: Que si no eres el muerto,

no vas a salir de aquí.

¡Eh! Alzad. (A CENTELLAS y AVELLANEDA:)

ESTATUA. No pienses, no,

que se levanten, don Juan;

porque en sí no volverán

hasta que me ausente yo.

Que la divina clemencia

del Señor para contigo,

no requiere más testigo

que tu juicio y tu conciencia.

Al sacrílego convite

que me has hecho en el

panteón,

para alumbrar tu razón

Dios asistir me permite.

Y heme que vengo en su

nombre

a enseñarte la verdad;

y es: que hay una eternidad

tras de la vida del hombre.

Que numerados están

los días que has de vivir,

y que tienes que morir

mañana mismo, don Juan.

Mas como esto que a tus ojos

está pasando, supones

ser del alma aberraciones

y de la aprensión antojos,

Dios, en su santa clemencia,

te concede todavía,

don Juan, hasta el nuevo día

para ordenar tu conciencia.

Y su justicia infinita

porque conozcas mejor,

espero de tu valor

que me pagues la visita.

¿Irás, don Juan?

JUAN: Iré, sí;

mas me quiero convencer

de lo vago de tu ser

antes que salgas de aquí.

(Coge una pistola.)

ESTATUA. Tu necio orgullo delira,

don Juan los hierros más

gruesos

y los muros más espesos

se abren a mi paso mira.

(Desaparece LA ESTATUA sumiéndose por la pared.)

(Don Juan se hinca de rodillas, tendiendo al cielo la mano que le deja libre la estatua. Las sombras, esqueletos, etc., van a abalanzarse sobre él, en este momento se abre la tumba de doña Inés y aparece ésta. Doña Inés toma la mano que don Juan tiende al cielo.)

DOÑA INÉS:

¡No! Heme ya aquí,

don Juan mi mano asegura esta mano que a la altura tendió tu contrito afán,

y Dios perdona a don Juan al pie de la sepultura.

DON JUAN:

¡Dios clemente! ¡Doña Inés!

DOÑA INÉS:

Fantasmas, desvaneceos: su fe nos salva..., volveos

a vuestros sepulcros, pues. La voluntad de Dios es

de mi alma con la amargura purifiqué su alma impura,

y Dios concedió a mi afán

la salvación de don Juan

al pie de la sepultura.

DON JUAN:

¡Inés de mi corazón!

DOÑA INÉS:

Yo mi alma he dado por ti,

y Dios te otorga por mí

tu dudosa salvación. Misterio es que en comprensión

no cabe de criatura:

y sólo en vida más pura

los justos comprenderán que el amor salvó a don Juan al pie de la sepultura.

Cesad , cantos funerales

(Cesa la música y salmodia.)

callad, mortuorias campanas

(Dejan de tocar a muerto.)

ocupad, sombras livianas,

vuestras urnas sepulcrales

(Vuelven los esqueletos a sus tumbas, que se cierran.) volved a los pedestales,

animadas esculturas;

(Vuelven las estatuas a sus lugares.)

y las celestes venturas

en que los justos están, empiecen para don Juan en las mismas sepulturas.

(Las flores se abren y dan paso a varios angelitos que rodean a DOÑA INÉS y a DON JUAN, derramando sobre ellos flores y perfumes, y al son de una música dulce y lejana, se ilumina el teatro con luz de aurora. DOÑA INÉS cae sobre un lecho de flores, que quedará a la vista en lugar de su tumba, que desaparece.)

DOÑA INÉS, DON JUAN, LOS ÁNGELES

DON JUAN:

¡Clemente Dios, gloria a Ti! Mañana a los sevillanos aterrará el creer que a manos de mis víctimas caí.

Mas es justo: quede aquí

al universo notorio

que, pues me abre el purgatorio

un punto de penitencia,

es el Dios de la clemencia

el Dios de Don Juan Tenorio.

(Cae DON JUAN a los pies de DOÑA INÉS, y mueren ambos. De sus bocas salen sus almas representadas en dos brillantes llamas, que se pierden en el espacio al son de la música. Cae el telón.)